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2019-08-19 01:13:57

发布时间-|:2019-08-19 01:13:57

笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。22-2沈周(1427-1509)《云际停舟图》立轴,绢本,设色,纵249.2厘米,横94.2厘米,上海博物馆藏。24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。著有《石田集》、《客座新闻》等,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里;是明中叶画坛上四大艺术家(另三人为文徵明、唐寅、仇英)之一,人称江南“吴门画派”的班首,在画史上影响深远。从宋旭流传至今的画作可知,其所绘山水大都气象雄逸,构图紧密,景物细致入微,用笔缜密沉着,善于运用勾、皴、点、染的不同技法,抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌,所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍,浑然一体,呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。

字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。

早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。

画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。27-1《鬯稍夺锻》明董其昌(1555-1636)此图所绘:薄雾如纱、高山深壑,亭空屋睡、人踪渺渺,绝壁突兀、古松鹤立,溪水欹树、音如笙簧;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。

画上题句:绝壁过云开锦绣,踈松隔水奏笙簧。

少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。

书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

谁言一点红,解寄无边春。

此幅画于成化丁亥(1467),取法为宋、元文人画传统,故精力专注,特为杰出。

常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。

,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。

戴进的绘画在当时影响极大,追随者甚众,人称浙派,成为明代前期画坛主流。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大。纵:194.1公分,横:59.3公分。

溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。

从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。

善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。

山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。